第34屆金雞獎，張小斐獲得最佳女主角，拿下影后的桂冠。
她是賈玲，張小斐起年後穿越身邊的人，第一個擁抱的就是賈玲。 獲獎感言中，感激之情也溢於言表：感謝組委會，感謝《你好，李煥英》劇組，感謝大碗娛樂。 最重要的，感謝我的姐姐賈玲。
網友說，張小斐奪得影后，只有賈玲是真心為她高興的女人。
同樣是《你好，李煥英》的主角，賈玲沒有被提名。 面對自己的好朋友得獎，賈玲沒有嫉妒，沒有失落，只有欣喜與祝福。
Girls help girls，如此令人感動。
縱觀近些年的影視劇，越來越多的故事在描繪"閨蜜文化"。 女孩之間的感情，似乎也比愛情更加純淨，更加熾熱。
我們的文化作品，不再是局限於"多女爭一男"的題材，而是描繪女性群像。 閨蜜之間也不再是塑膠姐妹情，而是攜手奮進的惺惺相惜。
《厭女》一書中提出，有一種男性視角的盲區，叫做"女校文化"，就是無需男人的女人世界。
閨蜜文化的興起，女性群像劇的大火，就是「女校文化」的一種表現。
我們驚喜地發現，女人之間不再是「宮心計」，而是有了深刻的友誼。
10年前，我們看電視劇的時候，會發現如果兩個女孩剛出場就親如姐妹，那麼幾乎可以預見的是，她們會因為男人而反目。
但是近幾年，我們看到的更多是女性群像劇，大女主劇情，還有愛情甜寵劇。
兩者的反差，代表著女性生活中，男性角色的弱化，也代表了女性對自我認知的"初步"覺醒。
自古以來，女孩的成長，從來都不是容易的。 女孩的成長，必然伴隨著與男性愛恨交織的關係。
男孩的自我價值確認比較容易，從四、五歲的時候，到了俄狄浦斯期，他們就完成了性別確認。
他們本來以為自己和母親是一體的，母親是屬於自己的。 但是到了四五歲左右，他們突然意識到母親是屬於父親的，父親是自己的競爭者。
他們本該反抗父親，親近母親，但是由於父親的力量太強大，男孩就從抗爭變成了認同。 男孩認同男性的力量，他們世界的競爭者，只有男性。
男人自我認同的目標很多時候也比較簡單，比如權力和金錢。
但是女孩就不同了，她們也認為自己和母親是一體的，到了俄狄浦斯期，她們同樣發現了父親的力量。
女孩"爭奪"的方式，就是讓自己很像媽媽，從而奪得父親的愛。 她們穿媽媽的高跟鞋，她們說要「嫁給爸爸」，她們開始認同媽媽。
這就是女孩對人際關係的雛形：要證明自己的女性魅力，獲得男性的認同;要與女性競爭，爭奪資源;要與別人親近的同時，還要嫉妒、超越她們。
與此同時，女孩的成長還面臨著一項艱難，名為重男輕女。 有一個成語叫做"弄璋弄瓦"，男孩是"弄璋之喜"，璋是美玉的意思。 女孩是"弄瓦之喜"，瓦就是瓦片的意思。
所以說，女人之間的友誼，往往會摻雜一些複雜的色彩。
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